《晉察冀文藝》第4期封面、封底副本

1940年7月25日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會晉察冀邊區(qū)分會在阜平縣連家溝村召開成立大會（簡稱“邊區(qū)文協(xié)”），推選沙可夫、田間、魏巍、邵子南、康濯等為常委，沙可夫為主任，田間、康濯、孫犁、鄧康、曼晴、丁克辛等六人為駐會人員。孫犁在文協(xié)主要工作是編輯刊物、文學創(chuàng)作、評論寫作、在華北聯(lián)大文藝學院兼職教學、協(xié)助田間籌備成立邊區(qū)文聯(lián)，日寇掃蕩期間，隨軍轉(zhuǎn)移中也進行通訊報道工作。

1942年1月20日，作為“邊區(qū)文協(xié)”機關刊物的《晉察冀文藝》創(chuàng)刊。按照周進祥在《晉察冀文藝社團簡介·中華全國文藝界抗敵協(xié)會晉察冀邊區(qū)分會》中的說法，《晉察冀文藝》共有10期，月刊，油印，但目前所見只有6期5冊（5、6兩期是合刊），藏于國家博物館。此刊每月20日前后出刊，這樣看，它的終刊日期當在10月，最遲到年底。據(jù)梁斌回憶：1942年反掃蕩后的秋天，他住在邊區(qū)文聯(lián)，又把原來發(fā)表在《山》上的短篇《三個布爾什維克的爸爸》發(fā)展成中篇，篇名仍為《三個布爾什維克的爸爸》，在《晉察冀文藝》分期連載時，編輯部改名為《父親》。1942年晉察冀邊區(qū)反掃蕩的時間是9月至12月，梁斌的回憶說明，1942年9月以后，《晉察冀文藝》還在出刊，這與10期的說法是吻合的?！稌x察冀文藝》?？?，孫犁在1942年12月1日又以晉察冀邊區(qū)文協(xié)“鼓社”的名義創(chuàng)辦了《晉察冀日報》文藝副刊《鼓》作為文協(xié)機關刊物，共12期，1943年4月18日終刊。

管蠡在《孫犁傳略》中，認定孫犁是《晉察冀文藝》的主編，但查閱歷史資料，又有不同的說法。1943年5月1日出版的《華北文藝》創(chuàng)刊號介紹《晉察冀文藝》時說：它由田間主編，白曉光、魏巍任編輯，因經(jīng)費關系，已與劇協(xié)、美協(xié)、音協(xié)合出《華北藝術》。楊朔1942年11月25日在《解放日報》發(fā)表題為《敵后文化運動簡報》的文章，其中有“油印的《晉察冀文藝》由田間同志編，是文藝戰(zhàn)線的輕騎兵”的說法。孫犁在晚年的回憶文章和訪談中，也只說自己編輯過《鼓》《山》《平原雜志》，鮮有提及《晉察冀文藝》，更沒說自己是“主編”。

要厘清孫犁是否主編的問題，首先要確定他這一時期的工作和行蹤。孫犁于1941年9月離開平西回到冀中探親、養(yǎng)病。期間，參與編輯了《冀中一日》。其后，他應王林要求，根據(jù)《冀中一日》的材料，編寫了《區(qū)村和連隊文學寫作的課本》，1942年1月12日完成《后記》并監(jiān)督刻寫、油印，這一工作在2月15日春節(jié)前后完成。按常理，孫犁應當在3月1日過完元宵節(jié)之后回平西。孫犁在《〈善闇室紀年〉摘抄》中回憶這一階段歷史時說“春末，回路西文聯(lián)崗位”，也間接證明了他是春節(jié)后走的。

決定孫犁回平西時間的關鍵因素是上級的指示。1942年，從春天開始，日寇增兵華北，輪番掃蕩，使冀中區(qū)大部分地區(qū)變?yōu)閿痴純?yōu)勢地區(qū)。鑒于當時形勢，為了便于開展平原游擊戰(zhàn)，彭真在收到黃敬、劉瀾濤關于冀中情況的電文后，于3月向冀中區(qū)發(fā)出工作指示，“凡是不能立足的干部應斷然調(diào)離”。孫犁作為文職人員，理應遵命在最短時間內(nèi)撤離。3月20日出版的《晉察冀文藝》第3期刊登了一則消息，說“孫犁同志已返回本會”，這就確認了孫犁離開的時間是在3月。至于孫犁晚年回憶中所說的“春末”，與3月沒有太大的沖突。

由此推斷，《晉察冀文藝》第1期、第2期，甚至第3期的編輯工作，孫犁都沒有參與。在第4期中，孫犁發(fā)表了《檢查自己》《加強文藝的武裝力量》兩篇評論，內(nèi)容涉及作家下鄉(xiāng)、整風等問題，顯然是平西“反掃蕩”和整風雙重語境下的寫作。第5、6兩期是詩歌專號，登載了孫犁三篇詩歌短評，是刊物編輯的應時之作。綜上，孫犁參與了《晉察冀文藝》的編輯工作，田間既是編輯，也是主編。

需要特別說明的是，1942年2月20日，《晉察冀文藝》第2期刊登了孫犁的《新人物·感情·氣氛》，文章是他對剛剛經(jīng)歷的“冀中一日”群眾寫作運動中出現(xiàn)的新的文學現(xiàn)象的評論。既然1942年1月至3月，孫犁在冀中的時間線清楚，那么這篇文章就不是他在平西寫的或在冀中寫完并親自帶回平西的，它只有一種可能，就是文章由別人順便帶回并發(fā)表。1941年12月16日在平山出版的《晉察冀日報》副刊《晉察冀藝術》第24期，發(fā)表了孫犁《論戰(zhàn)時的英雄文學——在冀中〈前線報〉文藝小組座談會上的發(fā)言，〈前線報〉文藝小組記錄》就屬于這種情況。與《新人物·感情·氣氛》同期發(fā)表的冀中文建委副主任王林的《關于寫作的二三事》也許是與孫犁的文章同時被帶過去的。

盡管如此，作為邊區(qū)文協(xié)的住會人員和機關刊物的專職編輯，無論是寫作還是編輯，孫犁都在《晉察冀文藝》中留下了深深的印痕。

當前所見5冊《晉察冀文藝》刊載內(nèi)容以詩歌為主，兼及小說、報告文學、劇本、批評和文學活動報道，比較全面地反映了邊區(qū)文協(xié)工作的面貌。文章作者既包括田間、邵子南、康濯、魯藜、鄧康、紅楊樹（魏?。O犁、丁克辛、陳輝、蔡其矯、曼晴等邊區(qū)著名的作家、詩人，也有業(yè)余作者，如馬頭八連的史秉廉、望都高小的李振河和李光波等?？飳εu情有獨鐘，推介了許多重要作家的重要作品，如對田間的長篇敘事詩《鐵的子弟兵》、孫犁的《魯迅、魯迅的故事》等進行了專題批評，第5、6期詩歌專號還設置了田間、魯藜等詩人的批評欄目。這些文章篇幅較長，內(nèi)容深入，可以看做是邊區(qū)文藝批評的代表性作品?！稌x察冀文藝》高度關注新人新作，第1、2兩期專設了《大眾習作》欄目，第1期刊登了新作者牧人的《初步》，并為此配發(fā)了以文協(xié)·文學顧問委員會名義寫的評論《我們對于〈初步〉的意見》。重視業(yè)余作者，重視新作者，通過專欄設置以及專門指導，促使他們盡快進入成熟作者群，是邊區(qū)文藝報刊優(yōu)良的編輯傳統(tǒng)，這在孫犁主持《文藝通訊》《鼓》和后來的《平原雜志》中都得到了集中體現(xiàn)，他也是這種傳統(tǒng)的優(yōu)秀代表?？锉?930年代以來左翼文學傳統(tǒng)，重視俄蘇文學作品與重要作家的理論的譯介，幾乎每期都有這方面的重要稿件，如許立群翻譯的《夏伯陽》，沙可夫翻譯的比亞力夫的《高爾基的美學觀點》，曹靖華翻譯的A·托爾斯泰的《致青年作家》，趙洵翻譯的科赤耶夫和愛倫堡的詩歌?！稌x察冀文藝》還以“編后記”“編綴”“文協(xié)簡報”“補白”的方式，報道邊區(qū)文學創(chuàng)作的動態(tài)、作家行蹤、文學活動等，使讀者及時、全面地了解晉察冀邊區(qū)文學的發(fā)展。如1942年魯迅文藝獎金春季獎文學作品的介紹，關于孫犁《魯迅、魯迅的故事》和《區(qū)村和連隊文學寫作的課本》出版的報道等，今天來看，這些都是非常重要的史料。

《晉察冀文藝》也是孫犁重要的作品發(fā)表園地。所見6期中，他一共發(fā)表了8篇文章，分別是第1期的人物特寫《王福綠——人物速記》和評論《<鐵的子弟兵>讀后》，第2期的文藝雜談《新人物·感情·氣氛》，第4期的文藝雜談《檢查自己》《加強文藝的武裝力量》，第5、6期的文藝雜談《詩言志》《戰(zhàn)爭和田園》《朗誦》。在這些文章中，《<鐵的子弟兵>讀后》是首次發(fā)現(xiàn)的佚文，也是關于田間長篇敘事詩《鐵的子弟兵》最早的專論之一。

雜志第4期所刊作家丁克辛對孫犁《魯迅、魯迅的故事》的評論，是迄今最早的、也是唯一的評論。丁克辛認為這本小冊子文字“精煉卻像原作一樣”，它“把原作倒寫、側(cè)寫、反寫等筆法以及嚴密的章法很巧地改過，變?yōu)橹苯輪渭?，而仍不失生動”，“全書不論哪一篇，都充滿了豐富的感情，強烈的憎與愛”。

孫犁最早在邊區(qū)文聯(lián)機關刊物《山》上編發(fā)了梁斌的短篇小說《三個布爾什維克的爸爸》，后又在《晉察冀文藝》上為他連載了中篇小說《父親》。這兩篇作品是名著《紅旗譜》的雛形，其重要意義不言而喻。1943年秋，兩人在雁北相見，孫犁將幾期《晉察冀文藝》給了他，稱贊《父親》寫得好。梁斌特地買了一只豬腿、一點肉以及酒，由鄧康作陪“宴請”孫犁。這算是對孫犁的答謝吧。