出于大力推薦優(yōu)秀作品的考慮，中國(guó)作家網(wǎng)特開設(shè)“十號(hào)會(huì)議室”欄目，聚焦那些或受到廣泛關(guān)注的，或仍未被充分重視的文學(xué)新作，約請(qǐng)中青年作家、評(píng)論家參與評(píng)點(diǎn)，集特約評(píng)論、深度對(duì)話、創(chuàng)作心路等相關(guān)信息，與讀者共同展開閱讀與探討，力求以豐富的角度全面呈現(xiàn)作品的魅力。2026年4月總第二十五期，“十號(hào)會(huì)議室”欄目為大家推薦叢治辰批評(píng)集《文學(xué)的窄門》?！罢币馕吨吧佟?，也意味著“難”。叢治辰不滿足于對(duì)文本的形式分析，更愿將作品放置在當(dāng)代中國(guó)的歷史轉(zhuǎn)型、社會(huì)心理與價(jià)值沖突的坐標(biāo)系中加以審視。于是，“窄”的孤獨(dú)便走向了“門”的妙處。（本期主持人：陳澤宇）
在文學(xué)諸門類里，文學(xué)批評(píng)與文學(xué)研究，可算是“窄門”中的“窄門”。甚至它們能否被歸入文學(xué)，似乎都尚可存疑。人們大多將其視為一種更加專門的手藝，一種與大多數(shù)人無關(guān)的手藝——和小說、詩歌、散文相比，它的讀者實(shí)在門可羅雀。
在我看來，文學(xué)這道“窄門”要通向開闊處，通向“永生”，文學(xué)批評(píng)與文學(xué)研究才是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。文學(xué)的“窄門”，不僅指文學(xué)在世界中的位置，也指文學(xué)向世界打開的方式。[詳細(xì)]
叢治辰
文學(xué)的門是寬門還是窄門，恐怕眾說紛紜，但說文學(xué)批評(píng)是“門”中“窄門”，應(yīng)該沒有太多歧見。“窄門”通向的往往也是開闊處，或者是踏上蹊徑的一重關(guān)要。當(dāng)然，“窄門”之后也可能是另一場(chǎng)風(fēng)車大戰(zhàn)，或者等待被戳破的皇帝的新衣。我們都在門檻上。叢治辰說，無論如何，他都“愿意做個(gè)執(zhí)拗的守門人”?！岸涕L(zhǎng)書”第26期，學(xué)者、作家陳思、石一楓立于門前，窄門比寬門更值得走嗎？聽他們說。 [詳細(xì)]
《文學(xué)的窄門》
文學(xué)的效用并不在于鞏固我們的自戀，更不在于帶給我們額外的談資來炫示才智，而是通過只有文學(xué)才有的形式來訓(xùn)練我們特定類型的感受力……很多時(shí)候，“退”并不顯示畏懼和恭維，而是為了在謙退制造出的小小轉(zhuǎn)圜空間中，緩緩引出真正必要的事情。[詳細(xì)]
特約評(píng)論 | 劉祥璽：文本分析與文學(xué)批評(píng)的關(guān)系叢治辰在文本分析的批評(píng)實(shí)踐中不僅展現(xiàn)了嚴(yán)苛的專業(yè)規(guī)訓(xùn)，更體現(xiàn)了于文學(xué)文本反復(fù)切磋、琢磨中的厚積薄發(fā)，由此在有限的文本之中探索出文本背后無限的意義世界。[詳細(xì)]
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我們這代批評(píng)家的任務(wù)不止是探尋文學(xué)性的奧秘，還要不讓它陷入圈子化、小眾化。
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“之所以說文學(xué)是‘窄門’，蓋因?yàn)樵谶@堅(jiān)固龐大的世界上，文學(xué)本就是幻影?！?#13;
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“之所以說文學(xué)是‘窄門’，蓋因?yàn)樵谶@堅(jiān)固龐大的世界上，文學(xué)本就是幻影。” [詳細(xì)]
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八九十年代大家那樣熱愛閱讀，會(huì)在書店外排很長(zhǎng)的隊(duì)，就為了買一套新出的國(guó)外翻譯叢書，但今天可能不會(huì)出現(xiàn)這種場(chǎng)景了……
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八九十年代大家那樣熱愛閱讀，會(huì)在書店外排很長(zhǎng)的隊(duì)，就為了買一套新出的國(guó)外翻譯叢書，但今天可能不會(huì)出現(xiàn)這種場(chǎng)景了…… [詳細(xì)]
![文學(xué)窄門之后，是什么樣的世界？
“我們會(huì)從事文學(xué)工作，我覺得更重要的價(jià)值應(yīng)該是在于我們體會(huì)到了那種精神魅力。”
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“我們會(huì)從事文學(xué)工作，我覺得更重要的價(jià)值應(yīng)該是在于我們體會(huì)到了那種精神魅力?！? [詳細(xì)]
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“未被描述過的東西，就像是從未存在過一樣——因?yàn)樗哂兴械目赡苄?，有無數(shù)過存在或者被描述的版本?！?
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“未被描述過的東西，就像是從未存在過一樣——因?yàn)樗哂兴械目赡苄?，有無數(shù)過存在或者被描述的版本?！? [詳細(xì)]
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我們這些在詞語中跋涉的人，被這扇門拒絕，又被它誘惑。我們自己點(diǎn)燃的、微弱的、卻足以映照彼此孤獨(dú)的星火。
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我們這些在詞語中跋涉的人，被這扇門拒絕，又被它誘惑。我們自己點(diǎn)燃的、微弱的、卻足以映照彼此孤獨(dú)的星火。 [詳細(xì)]
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當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與視頻打破了很多有形的乃至無形的邊界之后，我們對(duì)于文學(xué)，到底還有怎樣的期待？
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當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與視頻打破了很多有形的乃至無形的邊界之后，我們對(duì)于文學(xué)，到底還有怎樣的期待？ [詳細(xì)]
文學(xué)生產(chǎn)知識(shí)的方式 ——李敬澤《青鳥故事集》的引文、綴余、章法與態(tài)度 余華的異變或回歸 ——論《文城》的歷史思考與文學(xué)價(jià)值 須一瓜式的結(jié)尾與作為奇觀的小說 ——論須一瓜中短篇小說 模式的限度與細(xì)節(jié)的突圍 ——對(duì)《人民的名義》的文本分析一樁命案的三重真相與再造文體的多種可能 ——論東西《回響》從小說技術(shù)的精微處理解歷史、時(shí)代與“新人” ——論趙德發(fā)《經(jīng)山?！?茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的“表”與“里” ——以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語及授獎(jiǎng)辭為中心 圍墻的推倒與再造：社會(huì)轉(zhuǎn)型與知識(shí)分子蛻變 ——論張者“大學(xué)三部曲” 偶然、反諷與“團(tuán)結(jié)” ——論李洱《應(yīng)物兄》詩歌的“小說性” ——論劉棉朵的詩歌創(chuàng)作 
