優(yōu)選中短篇 | 2026年3月
點(diǎn)擊閱讀本期8篇推介作品
短篇小說(shuō)，《當(dāng)代》2026年第2期，責(zé)編孟小書(shū)
短篇小說(shuō)，《人民文學(xué)》2026年第3期，責(zé)編曹譯
短篇小說(shuō)，《科幻立方》2026年第2期，責(zé)編趙文博
中篇小說(shuō)，《收獲》2026年第2期，責(zé)編謝錦
中篇小說(shuō)，《民族文學(xué)》2026年第3期，責(zé)編安殿榮
中篇小說(shuō)，《青年文學(xué)》2026年第3期，責(zé)編耿鴻飛
中篇小說(shuō)，《長(zhǎng)城》2026年第2期，責(zé)編唐慧琴
短篇小說(shuō)，《湖南文學(xué)》2026年第3期，責(zé)編易清華
何同彬推介作品：
海勒根那《河流遺失的船》
小說(shuō)由草原姐弟的一次重逢、返鄉(xiāng)的對(duì)話和回憶構(gòu)成基本的敘事線索和內(nèi)容，海勒根那以極具標(biāo)識(shí)性的語(yǔ)調(diào)營(yíng)造了一個(gè)特別具有河流和草原屬性的敘事節(jié)奏，娓娓道來(lái)中又包藏著險(xiǎn)峻的暗流、沼澤和旋渦；在一個(gè)看似充滿鄉(xiāng)愁和懷舊感的故事中，實(shí)則飽含著對(duì)鄉(xiāng)愁的拒斥、解構(gòu)，或者就是博伊姆所說(shuō)的那種“反思型懷舊”：不去重建失去的家園，而是培育出一個(gè)創(chuàng)造性的自我。這個(gè)自我在小說(shuō)中就是姐姐塔娜，她帶著孩子返鄉(xiāng)的目的不是修復(fù)和一般意義的和解，而是一次精神和情感的再造，當(dāng)記憶的碎片和那些充滿懸疑感的事實(shí)被重新喚醒的時(shí)候，我們從父親、母親、繼母、浩斯舅舅、阿蘇、童童等人所形成的敘事旋渦中，感受到的不是所謂的倫理真相和創(chuàng)傷記憶，而是道德懸置之后時(shí)間的河流中裹挾的那些人性的溫存、晦暗、痛苦、游移、決絕……我們的回憶似乎接近了那條“河流遺失的船”，又好像永遠(yuǎn)無(wú)法接近，永遠(yuǎn)只是在河流中被它牽引著，漫無(wú)目的地飄蕩。
徐剛推介作品：
鄭世琳《愛(ài)情或乙女游戲》
小說(shuō)以個(gè)人化的視角，展現(xiàn)了主人公李柯語(yǔ)從大學(xué)本科到研究生，再到參加工作的數(shù)年間有關(guān)戀愛(ài)經(jīng)歷的心路歷程。在她這里，身邊的愛(ài)情常常不盡人意，理想的愛(ài)情又總是遙不可及，更加荒謬的是，那個(gè)心心念念的人，其實(shí)從名字開(kāi)始就是錯(cuò)的。小說(shuō)中死去的許立，像極了理想愛(ài)情模樣，因?yàn)槲覀冊(cè)诤艽蟪潭壬希鋵?shí)都是在跟自己的幻想談戀愛(ài)。小說(shuō)不斷渲染的情緒在于，談戀愛(ài)找對(duì)象如此麻煩，還不如一個(gè)人待著，或者干脆通過(guò)游戲建立一種虛擬的親密關(guān)系，這都深刻體現(xiàn)了一代人對(duì)于戀愛(ài)的普遍心態(tài)。究其原因，主要是因?yàn)榻裉爝@個(gè)時(shí)代，愛(ài)情似乎被神圣化了，這也極大提高了人們對(duì)戀愛(ài)的期待，以至于理想的愛(ài)情總是高懸在天，與現(xiàn)實(shí)格格不入。相比較而言，父母那一代人，他們和任何其他人結(jié)婚，想必都會(huì)過(guò)得挺好。這也讓我們不斷思考，我們時(shí)代的愛(ài)情，到底出了什么問(wèn)題。
宋嵩推介作品：
雙翅目《星空，蓮燈與人》
小說(shuō)的主人公石箜是一個(gè)孤兒。她在幼年的一場(chǎng)洪水中失去了自己的父母。在她看來(lái)，洪水是一種“反秩序”的現(xiàn)象，而科學(xué)的目的是發(fā)現(xiàn)并落實(shí)規(guī)律，讓宇宙顯現(xiàn)出秩序。因此，當(dāng)她成長(zhǎng)為一名從事生態(tài)設(shè)計(jì)的科學(xué)家之后，她將自己研究和工作的目標(biāo)定為在香格里拉宇宙空間站里重建宇宙的秩序。在地球上的生態(tài)被破壞之后，她在空間站里重構(gòu)地球自然；為了獲得“地球感”，她在生態(tài)艙里模擬了二十四節(jié)氣，重置了鳥(niǎo)類遷徙的感知系統(tǒng)，還在玻璃式的星際空間站里創(chuàng)造了太陽(yáng)風(fēng)。為了不再被童年的噩夢(mèng)困擾，她甚至通過(guò)使用非入侵式智能對(duì)接，擁有了“可控的夢(mèng)”。候鳥(niǎo)通過(guò)星空的導(dǎo)航進(jìn)行遷徙的自然現(xiàn)象，以及中元節(jié)緬懷先人的蓮燈給了她啟發(fā)，她試圖用星空、蓮燈、地球的“三角關(guān)系”來(lái)構(gòu)建新的秩序，卻總是無(wú)法達(dá)到完美，反倒是空間站收養(yǎng)的孤兒小女孩敖染出現(xiàn)的一次意外，讓她深刻地認(rèn)識(shí)到，自己一直試圖用“科學(xué)夢(mèng)”覆蓋“災(zāi)難夢(mèng)”，讓死亡留下的痕跡化為星辰和蓮燈，指引她的方向，但她一直沒(méi)獲得面對(duì)生命的勇氣，不能正視生命中的“不確定”；而人類恰恰是在宇宙的“不確定性”中不斷前行的。在小說(shuō)的結(jié)尾，石箜糾結(jié)已久的思維終于豁然開(kāi)朗，想必讀者也隨著她的豁然獲得了宇宙觀和世界觀的更新。
徐福偉推介作品：
陶麗群《犁客》
我曾在很多場(chǎng)合談到過(guò)，情感是小說(shuō)創(chuàng)作的靈魂所在，也是經(jīng)典小說(shuō)永流傳的不二法門?！独缈汀肪褪沁@樣一部能夠直擊我們心靈深處最柔軟部分的作品，讓我感受到了小說(shuō)當(dāng)中久違的真誠(chéng)與純凈的情感力量。這是一種能夠凈化我們心靈的力量，中國(guó)傳統(tǒng)文論當(dāng)中叫“澡雪”的那樣一種氣質(zhì)。
這篇小說(shuō)是她《插秧記》《收割記》等系列作品中的一篇，人物有一些連續(xù)性，主要描寫的是農(nóng)村女性勞動(dòng)群體?！独缈汀分v的是一個(gè)中年女性犁客，帶著一頭耕牛維持家庭生計(jì)——丈夫去世，女兒在外地讀大學(xué)，還有婆婆需要贍養(yǎng)，她撐起了這個(gè)家。她每年坐渡船到江岸南面去幫人犁地。其中有個(gè)孤苦無(wú)依的老太太，女犁客每年都信守承諾一定要給老太太犁地，老太太對(duì)她也非常好，她們之間是一種相互扶攜、溫暖彼此守護(hù)的關(guān)系。女犁客再次來(lái)為老太太犁地時(shí)，老太太去世了。當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，必須有個(gè)人給逝者“摔發(fā)喪的火盆”，誰(shuí)摔了意味著就要承擔(dān)后續(xù)幾年中所有的上墳祭拜儀式。為了讓這個(gè)孤苦的老太太的靈魂能夠在彼岸獲得寧?kù)o，女犁客毅然做了這件事。
這篇小說(shuō)的故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，但帶給人的情感沖擊力非常強(qiáng)烈，為我們深掘了人類情感當(dāng)中關(guān)于孤獨(dú)、關(guān)于悲憫、關(guān)于愛(ài)、關(guān)于良善等復(fù)雜而又真誠(chéng)純凈的情感體系。另外，當(dāng)代中短篇小說(shuō)創(chuàng)作中，城市題材已占絕大多數(shù)，農(nóng)村農(nóng)業(yè)題材的中短篇小說(shuō)反而不那么突出了。陶麗群的這篇《犁客》，就是新時(shí)代農(nóng)業(yè)農(nóng)村題材小說(shuō)的一條典型創(chuàng)作路徑。它在表現(xiàn)農(nóng)耕生活時(shí)，畫面感和細(xì)節(jié)描寫都非常生動(dòng)傳神。
郭冰茹推介作品：
高臨陽(yáng)《將軍趕路不打兔》
作品讓兩個(gè)許久未見(jiàn)的老朋友在有限的時(shí)間里，將少年時(shí)的友誼、青春期的執(zhí)念、青年時(shí)代的奮斗以及人到中年后的感悟，用告白和回憶的方式呈現(xiàn)在讀者的面前。小說(shuō)的主線是孫一空的故事。孫一空原本是個(gè)沒(méi)有明確人生目標(biāo)的少年，直到一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的初戀，讓他確立起當(dāng)導(dǎo)演拍電影的人生目標(biāo)，但這個(gè)實(shí)現(xiàn)理想的過(guò)程始終是以初戀女友為主導(dǎo)的。“我”也有自己青春期執(zhí)念，只不過(guò)在成年后逐漸讓自己學(xué)會(huì)在日常的柴米油鹽中享受生活的平靜和內(nèi)心的安穩(wěn)?！皩④娳s路不打兔”本是一句俗語(yǔ)，說(shuō)的是有大志向的人在追求自己的目標(biāo)時(shí)能堅(jiān)定不移。但高臨陽(yáng)卻在這篇小說(shuō)里寫盡了那些被“兔子”牽絆的時(shí)光，不過(guò)現(xiàn)實(shí)人生中，從來(lái)都不是避開(kāi)所有的牽絆才能趕路的，事實(shí)上恰恰是各種牽絆鋪墊出了我們的人生之路，所以與執(zhí)念和解后的繼續(xù)前行才是平凡人生的打開(kāi)方式。
馬兵推介作品：
張繼《黃村愿望》
《黃村愿望》寫的是黃村人為實(shí)現(xiàn)城里買房的愿望湊錢集資而引發(fā)的一系列啼笑皆非的故事，小說(shuō)延續(xù)了張繼鄉(xiāng)村喜劇的敘事風(fēng)格，以其特有的幽默筆觸，將鄉(xiāng)村日常中的“小算盤”與“大愿望”編織在一起，戲謔百出，令人捧腹之余，亦深含對(duì)鄉(xiāng)土社會(huì)人情世故的洞察與反思，讓讀者窺見(jiàn)到鄉(xiāng)村基層治理的復(fù)雜、后鄉(xiāng)土社會(huì)人際倫理的異變，以及農(nóng)民在城市化進(jìn)程中的渴盼和焦慮。小說(shuō)中，所有人都在算賬。王連登算的是，我交了錢，什么時(shí)候能輪上我用。徐本福算的是，我是第二個(gè)交錢的，憑什么不能優(yōu)先。劉夫霞算的是，我現(xiàn)在不占上這個(gè)名額，等孩子畢業(yè)了，錢可能就沒(méi)了。王學(xué)路算的是，你們都往前搶，我也不傻。村干部也在算賬：保利算的是，這事辦成了，能給村民解決大問(wèn)題，自己也能樹(shù)點(diǎn)威信；王大慶算的是，這事風(fēng)險(xiǎn)太大，可既然張羅起來(lái)了，就不能半途而廢，也可以讓鎮(zhèn)上、讓老婆、讓保利見(jiàn)識(shí)下他的能力。鎮(zhèn)長(zhǎng)也在算賬，他建議投資石料廠，一是幫村里解決問(wèn)題，二是支持鎮(zhèn)上的企業(yè)，擴(kuò)大自己政績(jī)，一箭三雕?？勺詈筮@筆賬還是算砸了。問(wèn)題到底出在哪兒呢？實(shí)際上，張繼是用小說(shuō)的筆法回應(yīng)了一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)學(xué)命題，讓我們看到當(dāng)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的“人情賬本”遭遇現(xiàn)代社會(huì)的“利益算盤”時(shí)，那種倫理失序的荒誕與無(wú)奈。每個(gè)人都活在具體的處境里，每個(gè)人都有自己的難處，于是每個(gè)人都在算自己的小賬，卻無(wú)人為集體的大賬操心。其中滋味，很耐人咂摸。
黃德海推介作品：
肖江虹《機(jī)械師》
近年來(lái)，AI和AI相關(guān)的話題，已經(jīng)占據(jù)了傳統(tǒng)媒體和自媒體的顯眼位置。在一大堆能讀懂和不能讀懂的文章中，我們不得不學(xué)著想象未來(lái)如何跟AI相處。那些具形或不具形的AI，會(huì)怎樣加入以至改變我們的日常生活？肖江虹的《機(jī)械師》，思考的大概就是這樣的問(wèn)題。在這篇小說(shuō)里，我們看到AI加入之后，怎樣影響了具體的家庭生活，怎樣改變著人們固有的習(xí)慣，又怎樣更新著人們對(duì)世界的認(rèn)知。作品最發(fā)人深思的地方是，即便在AI加入之后，生活也并未如樂(lè)觀或悲觀者認(rèn)為的那樣全盤改變，那些人心與世界的參差錯(cuò)落，那些家庭與個(gè)人的難言之隱，那些不同性情導(dǎo)致的不同命運(yùn)，仍然在形態(tài)逐漸改變的未來(lái)中清晰顯現(xiàn)出來(lái)，細(xì)語(yǔ)著屬于人的脆弱和頑韌。
陳澤宇推介作品：
李娃《渡寒潭》
小說(shuō)講的是中年女性徐女士在一次夜晚乘車的經(jīng)歷。表面上，她去參加總公司年會(huì)，實(shí)則還計(jì)劃與相識(shí)多年的男性朋友秘密會(huì)面。途中，她與一位網(wǎng)約車司機(jī)、一位同車的陌生女人共同經(jīng)歷了一段充滿緊張與不安的夜行路程。徐女士逐漸對(duì)司機(jī)與女乘客產(chǎn)生懷疑，認(rèn)為他們可能合謀加害自己，并在極度恐懼中強(qiáng)行下車逃離，又被司機(jī)和女乘客追回。事后她得知，所謂的“危險(xiǎn)”不過(guò)是一場(chǎng)因技術(shù)失誤和誤會(huì)引發(fā)的虛驚。小說(shuō)在這次旅途中穿插大量關(guān)于主人公婚姻、家庭、童年創(chuàng)傷的回憶，揭示了她內(nèi)心深處的孤獨(dú)、不安與對(duì)控制的執(zhí)念。在一定意義上，這是一篇情節(jié)緊湊，但不能讀得太快的小說(shuō)：夢(mèng)作為推動(dòng)敘事的裝置，與小說(shuō)外在的懸疑感一道，形成了對(duì)內(nèi)在的女性困厄與自我探尋的“欲蓋彌彰”。當(dāng)然，需要注意的還有水，李娃慣于寫水，她南面洞庭而居，筆下的河湖與渡口常見(jiàn)。眾水落而為潭，凝為霜露，水的不同形態(tài)都有如鏡面映照天光云影、往來(lái)古今。水穿行于泥淖與堤壩之間，也經(jīng)過(guò)于小說(shuō)的血脈，最終沉淀到人物的精神世界，教一切喧囂歸于平靜、污濁得以滌蕩、干涸重獲潤(rùn)澤。我想，在湖湘大地，或者更廣泛的“南方”領(lǐng)域里，活躍著一群以水的詩(shī)學(xué)為創(chuàng)作追求的寫作者，李娃即是其中之一。一方水泊，渡涉了人世的幽微深曲與心緒的無(wú)盡起落。
