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四大名著再重映！2026年度“重溫經(jīng)典”展播作品今日發(fā)布
2月5日，“重溫視聽經(jīng)典 共譜時(shí)代新篇”2026年度“重溫經(jīng)典”展播作品發(fā)布儀式在國家廣播電視總局舉行。
2026-02-05
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把角色交還給生活
電視劇《小城大事》劇照。
2026-02-05
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解讀中國電影的“經(jīng)濟(jì)賬”
《浪浪山小妖怪》新春主題快閃海報(bào)。
2026-02-05
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動(dòng)畫也可以成為當(dāng)代藝術(shù)
從《哪吒之魔童鬧海》《浪浪山小妖怪》再到今年亮相的《如何成為三條龍》，近年來多部優(yōu)秀中國動(dòng)畫作品的背后，可以看到一場靜默而深刻的轉(zhuǎn)型正在發(fā)生：中國動(dòng)畫越來越追求思想性的表達(dá)，從某種程度而言越來越靠近當(dāng)代藝術(shù)。
2026-02-05
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呼喚更多“攤開地圖”的史詩影視創(chuàng)作
中國電視劇市場正在經(jīng)歷一場悄無聲息的范式革命。
2026-02-04
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在懸疑中展現(xiàn)大唐氣象
近日播出的電視劇《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭3》），延續(xù)第一季和第二季扎實(shí)的懸疑故事推理以及鮮明的人物塑造，以單元?jiǎng)〉男问綇?fù)活《酉陽雜俎》等唐代志怪筆記中的奇詭世界，更以鮮活的大唐氣象為魂，在案件背后勾勒出文化發(fā)展交融的壯美圖景。
2026-02-04
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探索中國藝術(shù)電影的破局之道
藝術(shù)電影承載著電影作為藝術(shù)的本質(zhì)追求，在電影文化生態(tài)中充當(dāng)著美學(xué)探索與思想表達(dá)的重要角色。
2026-02-04
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2025年綜藝節(jié)目：從單純娛樂轉(zhuǎn)向時(shí)代的“情緒基礎(chǔ)設(shè)施”
回望2025年，中國的綜藝節(jié)目正在完成一次悄無聲息卻極為深刻的角色轉(zhuǎn)型。
2026-02-04
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文化紀(jì)錄片為何頻破圈
回望2025年的熒屏，一股深沉而鮮活的文化力量持續(xù)涌動(dòng)。
2026-02-03
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《極限審判》給AI時(shí)代提了個(gè)醒
近兩年，人工智能無疑是最熱門的話題之一，相較于廣泛被探討的AI光明前景，關(guān)于AI局限性及可能給人類帶來的負(fù)面作用討論熱度相對較低。
2026-02-02
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當(dāng)東北敘事的文學(xué)和電影發(fā)生“斷裂”
《我的朋友安德烈》和《飛行家》選在同一天上映，兩部影片均改編自雙雪濤的小說，用的幾乎是同一撥熟面孔，也算是一種“奇觀”。
2026-02-02
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2025年紀(jì)錄片：在變革中堅(jiān)守真實(shí)底色
2025年，恰逢中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年、“綠水青山就是金山銀山”理念提出20周年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)。
2026-01-29
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紀(jì)錄片《尋找張純?nèi)纭罚簭臍v史敘事到生命體驗(yàn)
紀(jì)錄片《尋找張純?nèi)纭罚簭臍v史敘事到生命體驗(yàn)有這樣一位勇士，以身體為容器、生命為代價(jià)，“吞下”一段民族的歷史創(chuàng)傷，將南京大屠殺的真相向世人昭示，她便是華裔作家張純?nèi)纭?/p>
2026-01-29
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當(dāng)雙雪濤遇上雙雪濤——看《飛行家》與《我的朋友安德烈》
一 雙雪濤的小說，文藝共現(xiàn)實(shí)一色，悲劇與喜劇齊飛，綿密的文字里一般不埋設(shè)情緒轉(zhuǎn)換的標(biāo)記。
2026-01-28
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電影：創(chuàng)新穩(wěn)健多元 探索新鮮積極
2025年，恰逢世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年，站在這一雙重時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，中國電影在內(nèi)部市場穩(wěn)健增長與外部全球影響力顯著提升的雙輪驅(qū)動(dòng)下，正以扎實(shí)的步履書寫著屬于新時(shí)代的光影篇章。
2026-01-28
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爆款續(xù)作“遇冷”了？
圖為《中國奇譚2》海報(bào)。
2026-01-27
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這一飛，照見了普通人的精神海拔
圖為《飛行家》劇照。
2026-01-27
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《看得見風(fēng)景的窗》：中劇“上桌”，為好內(nèi)容拓路賦能
去年以來，以“廣電21條”為政策起點(diǎn)，國家廣播電視總局對電視?。ňW(wǎng)絡(luò)劇）備案公示環(huán)節(jié)出臺(tái)全新管理辦法，助推劇集多元新形態(tài)下的培育與發(fā)展。
2026-01-27
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影視助力司法行政故事直抵人心
電影《震耳欲聾》海報(bào)。
2026-01-26
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VR電影把觀眾帶到現(xiàn)場
這兩年，全球電影產(chǎn)業(yè)的“焦慮”幾乎是系統(tǒng)性的：觀眾被短視頻、流媒體與線上娛樂持續(xù)分流，影院端的消費(fèi)頻次與時(shí)長被壓縮，作品再怎么“卷制作”，也很難單靠一兩部爆款把市場整體托起來。
2026-01-23
