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“一字不茍，一字不冗”
【新語(yǔ)境下散文何為】 提及散文，大家頭腦中馬上就閃現(xiàn)出“散文不散”的特點(diǎn)，也即“形散神聚”。
2026-03-18
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批評(píng)精神與作為“利器”的文學(xué)批評(píng)
2022年，中國(guó)作協(xié)副主席、書(shū)記處書(shū)記吳義勤在《文藝研究》上發(fā)表《文學(xué)批評(píng)如何才能成為“利器”？》，指出當(dāng)下“對(duì)文學(xué)批評(píng)的最大不滿和最深焦慮，恐怕就是文學(xué)批評(píng)沒(méi)有力量、沒(méi)有銳氣、不敢‘否定’、無(wú)力‘批判’、不能亮劍發(fā)聲、沒(méi)有發(fā)揮‘利器’的作用”，并提出應(yīng)當(dāng)對(duì)文學(xué)批評(píng)功能進(jìn)行重新定位、批評(píng)家重新自我定位、重新校正文學(xué)批評(píng)倫理和澄清“剜爛蘋(píng)果”的誤區(qū)四個(gè)層面的意見(jiàn)。
2026-03-17
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生活是產(chǎn)生好故事的“永動(dòng)機(jī)”
圖為梁曉聲寫(xiě)給本報(bào)讀者的寄語(yǔ)。
2026-03-17
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“新大眾文藝”首次寫(xiě)入政府工作報(bào)告，素人寫(xiě)作“下半場(chǎng)”如何平衡“輸入”和“輸出”？
近兩年來(lái)，伴隨“素人寫(xiě)作”持續(xù)升溫，很多分布各地的“新人”面孔接二連三走進(jìn)大眾和鏡頭面前，他們背后的奮斗故事與作品同樣動(dòng)人。
2026-03-16
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張志忠：大文學(xué)當(dāng)寫(xiě)大時(shí)代
關(guān)于“大文學(xué)”，眾說(shuō)紛紜，議論方殷。
2026-03-16
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當(dāng)文學(xué)教育遭遇人工智能
兩個(gè)月前，我給若干友人發(fā)去約稿函，扣除技術(shù)性的說(shuō)明，最最關(guān)鍵的是以下這四段話： 從ChatGPT橫空出世，到DeepSeek震驚全球，短短幾年間，人工智能從一個(gè)高深的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，變成一個(gè)狂歡的全民話題。
2026-03-10
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“文學(xué)”與“文藝” ——當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)形態(tài)的一點(diǎn)觀察
一 “爛尾樓”工程 這里說(shuō)的藝術(shù)形態(tài)，涉及兩個(gè)方面，一是藝術(shù)的某一類(lèi)別，如文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)等自身的內(nèi)部形態(tài)結(jié)構(gòu)，另一個(gè)是藝術(shù)世界中文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)等之間的關(guān)系，它們?cè)跉v史中形成怎樣的系統(tǒng)，以及系統(tǒng)的變化，變化發(fā)生的原因。
2026-03-04
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劉濤：突破文字邊界，走向大文學(xué)
一 文字在中華文明中具有特殊的意義。
2026-03-03
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故事在生活里
講故事的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
2026-03-03
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故事注定要繼續(xù)講下去
“遠(yuǎn)行人必有故事可講”，講故事是一項(xiàng)重要的文學(xué)傳統(tǒng)，也是古往今來(lái)無(wú)數(shù)優(yōu)秀文藝作品的底色。
2026-02-27
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新大眾文藝的“常”與“新”
編者按 “文學(xué)新批評(píng)”今日推出楊曉河的《新大眾文藝的“?！迸c“新”》。
2026-02-27
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劉楊：大文學(xué)觀視域下素人寫(xiě)作的重構(gòu)
素人寫(xiě)作，在1950年代曾被稱(chēng)為群眾創(chuàng)作，與職業(yè)作家的創(chuàng)作相區(qū)分。
2026-02-27
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汪榮：媒介之變與大文學(xué)觀
最近，“新大眾文藝”和“大文學(xué)觀”是引發(fā)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)界熱議的兩個(gè)概念。
2026-02-27
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警惕AI時(shí)代文藝批評(píng)中的“查無(wú)此作”現(xiàn)象
當(dāng)前，人工智能技術(shù)的快速發(fā)展正深刻變更著文藝創(chuàng)作與批評(píng)的格局。
2026-02-25
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“文學(xué)”與“文藝” ——當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)形態(tài)的一點(diǎn)觀察
一、“爛尾樓”工程 這里說(shuō)的藝術(shù)形態(tài)，涉及兩個(gè)方面，一是藝術(shù)的某一類(lèi)別，如文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)等自身的內(nèi)部形態(tài)結(jié)構(gòu)，另一個(gè)是藝術(shù)世界中文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)等之間的關(guān)系，它們?cè)跉v史中形成怎樣的系統(tǒng)，以及系統(tǒng)的變化，變化發(fā)生的原因。
2026-02-17
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先進(jìn)工業(yè)化生產(chǎn)與新大眾文藝發(fā)展
2011年，中國(guó)電影票房榜前三名及前十名中的六席均由進(jìn)口大片占據(jù)，其中《變形金剛3》的票房斷崖式領(lǐng)先，顯示出當(dāng)年好萊塢電影強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。
2026-02-14
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作為創(chuàng)作實(shí)踐與研究方法的“新時(shí)代文學(xué)”
摘要：新時(shí)代作家將對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行“兩創(chuàng)”、傳承賡續(xù)與創(chuàng)化生成的創(chuàng)作實(shí)踐的努力，貫徹到了新時(shí)代文學(xué)各個(gè)題材領(lǐng)域、文體類(lèi)型的創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中；與此相適應(yīng)，新時(shí)代的文學(xué)研究也相應(yīng)地具備新時(shí)代文學(xué)話語(yǔ)建構(gòu)和研究范式拓型、中國(guó)自主知識(shí)體系構(gòu)建的典型特征。
2026-02-13
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融媒時(shí)代文學(xué)記者的“算法”與“心法”
直擊文藝現(xiàn)場(chǎng)，采訪名家新銳，是我作為《文匯報(bào)》媒體人的日常工作，也交織著對(duì)“算法”與“心法”這道辯證題的作答。
2026-02-11
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關(guān)于縣城文學(xué)的“幾副面孔”
“縣城文學(xué)”固然為近期文學(xué)界關(guān)注與熱議，但在一個(gè)歷史時(shí)期當(dāng)中，我們對(duì)其所包含的豐富內(nèi)質(zhì)亦有漠視與曲解，這也導(dǎo)致縣城文學(xué)的“寫(xiě)”與“讀”屢屢被鎖定于某種刻板化的認(rèn)知定位。
2026-02-10
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AI輔助閱讀是閱讀的進(jìn)化還是終結(jié)
古往今來(lái)，人類(lèi)的閱讀史總是由“變量”與“常量”交織而成。
2026-02-09
