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王晨《八駿圖》：“來者猶可追”
王晨的《八駿圖》以細致的靜物描寫開篇，將一個不知姓名、不知身份的人的生活環(huán)境悄悄呈現(xiàn)。
2026-02-24
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新世紀詩歌：傳統(tǒng)自覺與秩序變構(gòu)限度
中國新詩的發(fā)生，一方面肇始于對古典詩歌的“革命”，一方面源自西方詩歌的影響與援助，正是倚重中外兩股力量，新詩才得以萌動、成長，并逐漸蔓延為一脈宏闊的文體潮流。
2026-02-24
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心靈與成長的辯證：當代文學成長敘事的倫理傾向考察
一、當代文學成長敘事的審美嬗變及其隱憂 在中國新文學史上，青少年形象一直是作家和學者們關(guān)注的重點對象，青少年的成長經(jīng)歷也是作家們在文學作品中集中書寫的故事，并以此折射百年中國的文化轉(zhuǎn)型和歷史變遷。
2026-02-24
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諷刺不死：小說《非常名》讀后
名可名，非常名。
2026-02-24
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未曾清貧難成人——劉汀《齊天大圣》談片
誰是“齊天大圣”？ 劉汀小說中的主人公們，普遍地具有能敏銳察覺到“階層”的能力。
2026-02-24
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鐘娜：失去的藝術(shù)
如今再談旅行文學，像是打撈一份已失落的意義。
2026-02-24
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他來自哪兒？——關(guān)于《引回風》和文學的“風馬牛而相及”
《引回風》我讀得比較慢，三天時間里，我一直在想兩個問題：李敬澤來自哪兒？他有一個什么樣的頭腦，或者說腦袋？ 毫無疑問，他來自北京，也來自山西、天津、河北——祖籍山西，出生于天津，童年在河北長大，少年時代又在山西生活多年。
2026-02-24
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海飛《劇院》：望向春天的渡口
從長篇小說《向延安》《蘇州河》到短篇小說《閃光的胡琴》《裁縫》，海飛的新作《劇院》繼續(xù)延續(xù)他一貫的寫作風格，在他的“故事?！蔽膶W概念里擲下一顆更璀璨閃亮的明珠。
2026-02-24
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仿若沸水中開出牡丹——評《南國之春》
如果說農(nóng)業(yè)社會的特征是靜止的，工業(yè)社會的特征是流動的，那么，在資本、技術(shù)和信息共同作用下的后工業(yè)社會的特征則是奇幻的。
2026-02-24
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淡淡年意深深情——讀馮驥才《過年書》
年過八旬，癡心不改。
2026-02-21
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“我有一片海，通往詩歌與內(nèi)心”
我最早接觸葉玉琳的詩已是30年前的事了。
2026-02-19
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劉亮程：土連著土，命連著命
中國文學版圖上，鄉(xiāng)村文學的比重一向很大。
2026-02-19
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周維東、劉牧宇：“新鄉(xiāng)土文學”的三重面相
對于當下廣受關(guān)注的“新鄉(xiāng)土文學”，除了不斷梳理其中的文藝經(jīng)驗，也需要將之作為一個問題來理解。
2026-02-13
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中國現(xiàn)當代散文“心論”批評話語及其建構(gòu)
有學者認為，中國文化就是關(guān)于“心的文化”，是一種“內(nèi)重外輕”的“心教文化”。
2026-02-13
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格非之“隱” ——格非后期小說的筆法與生存論
僅只論述格非后期的作品實屬出于無奈，格非的創(chuàng)作體量宏大，歷經(jīng)近四十年的創(chuàng)作，長篇、中短篇、隨筆，乃至論著，車載斗量，難以盡收眼底。
2026-02-13
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事物，事物之間，事物背后——關(guān)于李昌海組詩《莊稼，或雨神》
現(xiàn)代詩的抒情方式的確已發(fā)生很大的變化，從20世紀80年代中后期詩歌中的“冷抒情”“零度抒情”“間接抒情”成為風行一時的寫作潮流以來，詩歌已經(jīng)歷數(shù)次變化，“輕舟已過萬重山”。
2026-02-13
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“晚熟者”的成熟之作——評王堯長篇小說《桃花塢》
作為中國現(xiàn)當代文學研究領(lǐng)域的專家，王堯長期從事現(xiàn)當代文學批評與文學史研究工作且成果豐碩，并身兼教育部特聘教授、蘇州大學講席教授以及博士生導師等一眾名銜。
2026-02-13
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潘向黎：氣孔、動態(tài)性與毛邊感
關(guān)于短篇小說的話題很多，我想談幾個自己感興趣的關(guān)鍵詞。
2026-02-13
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金鈺：短篇小說的“瞬間”與“永恒”
在短篇小說的方寸天地里，時間通常不以綿長的線性方式流淌，而是被高度凝練、壓縮。
2026-02-13
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無跡的書寫，文字的神力——評王方晨《快雪時晴》
摘要：王方晨短篇新作《快雪時晴》引入王羲之的《快雪時晴帖》，并將其與情節(jié)發(fā)展、人物塑造、文本風格巧妙糅合，創(chuàng)造性地借助“空書”這一既有歷史淵源又超越前人行為的“書法藝術(shù)形式”，使小說文本直抵人物的生存困境和復雜心靈，成功塑造了被生活物質(zhì)所累卻又努力使生命超脫于物質(zhì)束縛的具有魏晉風度的當代奇人形象。
2026-02-13
