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世道人心的深情表達——評陳彥長篇小說《人間廣廈》
從《裝臺》開始，陳彥的小說一路“開掛”，從《主角》《喜劇》《星空與半棵樹》到新近問世的《人間廣廈》，每部作品都產(chǎn)生了廣泛的影響。
2025-12-11
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白先勇《永遠的尹雪艷》：一曲舊時代的挽歌
作為華語文學巨擘，白先勇以其細膩婉約又略帶挽歌情調的筆觸，創(chuàng)作出了一系列膾炙人口的作品。
2025-12-11
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穆旦《冬》：冬的寒冷與溫存
穆旦的《冬》一詩，以凝練生動的語言，展現(xiàn)出了一幅內(nèi)涵豐富的冬之圖景。
2025-12-11
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在生活的暗面向著光明追尋
作家錢幸始終以在場的寫作姿態(tài)對她所熟悉的小城市的人、事、物進行觀察、體驗和寫作。
2025-12-10
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“美麗的世界，你在哪里”——讀張定浩《一些與舒伯特有關的事物》
詩人的詩當然首先是寫給自己的，寫給他生命中邂逅的人與事，或者那些塵封在歷史與書籍中的，那些成功地讓自己活在不朽作品中的。
2025-12-09
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這很蘇辛——評王蘇辛《重新醒來的一天》
2021年，我在朋友圈看到一篇王蘇辛的訪談，其中提到她正在寫一個名叫《啟示錄》（暫名）的長篇小說。
2025-12-09
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細膩呈現(xiàn)呼倫貝爾風景的深度——評艾平散文集《天生草原》
如果對當前文學版圖較為了解的話，他就會知道每一片神奇的土地都在尋找、孕育著它的文學代言人。
2025-12-09
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相互照亮——何立文散文集《二十一個漢字》讀后
在文學日益邊緣化的今天，被萬眾冷落的文學有沒有用？一個自小迷戀閱讀的兒童長大后會成為一個怎樣的人？一個整天著迷于從文學與藝術視角觀察人生、體察世界的人，他的內(nèi)心世界又會怎樣？我們所熟知的“文學有無用之用”這一觀點中的“無用之用”又為何物？所有這些答案，我覺得都藏在何立文這本名為《二十一個漢字》（百花文藝出版社，2025年）的作品集中。
2025-12-09
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城市停擺與選擇性生長受限的想象性書寫
鄧一光以深圳（盡管為了避免對號入座，故事的主要發(fā)生地在文本中被稱之為S城，但細讀文本不難發(fā)現(xiàn)，S城的想象虛構其實仍是以深圳為母體原型）為背景的短篇小說《誰殺死了恐龍》（載《收獲》雜志2025年第6期），毫無疑問是一部充分彰顯了作家藝術想象力的優(yōu)秀作品。
2025-12-09
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湯擁華：李洱、羅蒂與野蘭花
對于文學研究者來說，重勘一個“現(xiàn)象級文本”不僅需要“重返歷史現(xiàn)場”，更需要分享當下時代的紅利。
2025-12-09
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“新人”為何難以回嵌鄉(xiāng)土？ ——《科爾沁旗草原》主人公困境之因論析
現(xiàn)代小說的“返鄉(xiāng)”書寫構成了值得關注的文學現(xiàn)象，其中問題意識尤為鮮明的部分，是對“新人”重回鄉(xiāng)土的復雜經(jīng)驗的呈現(xiàn)。
2025-12-09
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像河流路過人間——讀《萬川歸》
由于對個體和時代的關系展現(xiàn)出特別的興趣及書寫沖動，《萬川歸》擁有了某種如今我們似乎已經(jīng)提得太多的“史詩氣質”。
2025-12-09
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不與是，拒絕和遵守——舒輝波寫作的個人標識
“個人的繆斯的獨特的面部表情”，這個有些拗口的漂亮短語來自詩人奧登，他說出的，是那些卓越作家們一生的追求，是極具個人性的文字標識。
2025-12-09
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《珊瑚島》：把收獲的事情 交給土地
《珊瑚島》收入了作家鐘法權近年來發(fā)表在文學刊物上的9個中短篇小說。
2025-12-09
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尋找歷史細節(jié)中永恒的人性共振點
“寫活”一部史詩，意味著要讓那些宏大的敘事、歷史的角色和重要的事件變得生動、可感，讓現(xiàn)代讀者能與之產(chǎn)生深刻的情感聯(lián)結，這的確需要技巧與匠心。
2025-12-09
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《微塵大地》：在大地塵煙中淬煉詩意
軍旅散文家凌仕江最近出版了《微塵大地》，這部散文集分為四個部分，“隱谷秘史”“錦瑟筆記”“花樹箴言”和“紙上流云”，寫故鄉(xiāng)，寫城市，寫花木，寫文化，合起來，實質上都是在寫現(xiàn)代心靈如何應對現(xiàn)代化的生活。
2025-12-08
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《大馬戲》：故鄉(xiāng)和河流
一 2020年，我在成都屋頂上的櫻園（一間文藝餐廳）開設的寫作工坊，學習寫作。
2025-12-08
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訪談作為文體和史料
未來的文學史研究將面臨傳統(tǒng)史料的枯竭——手稿基本沒有，書信也基本沒有，很難想象誰會把日常的微信留存下來。
2025-12-08
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我們還有抒情的能力嗎？——簡論抒情傳統(tǒng)及其當代轉型
當下詩歌身處一個高度媒介化、消費化的語境之中。
2025-12-08
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時代之問與文學回響——三部長篇小說與三次時代大討論的互文關系
藝術來源于生活而高于生活。
2025-12-08
