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塑造屬于這個(gè)時(shí)代的新人
社會(huì)的發(fā)展需要新人，文藝的畫廊需要新人。
2026-01-12
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探索文藝的新變與理論的革新——評(píng)《新媒介時(shí)代文藝?yán)碚摰漠?dāng)代發(fā)展與核心議題》
在新媒介時(shí)代，文藝發(fā)展與嬗變的一大動(dòng)力，就是媒介系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和升級(jí)。
2026-01-12
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陳彥《人間廣廈》：解剖民生難點(diǎn)與時(shí)代痛點(diǎn)
自長(zhǎng)篇小說《主角》之后，作家陳彥于2023年創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《星空與半棵樹》，2025年又創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《人間廣廈》，兩部作品均屬血肉飽滿又內(nèi)蘊(yùn)豐厚的力作。
2026-01-12
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小說家的真誠(chéng)告白與精神檔案——評(píng)《劉建東自選集——遠(yuǎn)離海的故鄉(xiāng)》
《劉建東自選集——遠(yuǎn)離海的故鄉(xiāng)》收錄的散文大致有行旅記錄、回憶故鄉(xiāng)和親情的作品、與文學(xué)有關(guān)的閱讀和創(chuàng)作手記、對(duì)話等。
2026-01-12
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文本與文體 困境與突圍——關(guān)于微型小說的再思考
作為現(xiàn)代文學(xué)的年輕文體，微型小說以外在形態(tài)上“器之微小”與內(nèi)在精神上“道之蘊(yùn)藉”的獨(dú)特?cái)⑹拢蔀楫?dāng)代文學(xué)原野上一道獨(dú)特的風(fēng)景線。
2026-01-12
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《廚房詠嘆調(diào)》：富于史詩(shī)氣魄的深情詠嘆
在我看來，詩(shī)人右奈的《廚房詠嘆調(diào)》是一部卓越的抒情詩(shī)集。
2026-01-12
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蔣在《外面天氣怎么樣》：讓她們?cè)谑澜缰写嬖?/a>
和蔣在的上一部小說集《飛往溫哥華》相比，《外面天氣怎么樣》有兩個(gè)顯著的不同。
2026-01-12
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“一個(gè)斫輪老手筆下寫出來的”——兼談葉圣陶的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)觀
生活·讀書·新知三聯(lián)書店2014年出版 看到作家吳泰昌去世的消息，又重讀了他的“親歷大家系列”里《我了解的葉圣陶》（2014年）一書。
2026-01-11
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詩(shī)的局部與敘事性——讀老賀《春夢(mèng)花雕寺》
詩(shī)人、詩(shī)歌評(píng)論家陳先發(fā)在闡釋詩(shī)人老賀新近出版的詩(shī)集《春夢(mèng)花雕寺》時(shí)說：“判斷一個(gè)詩(shī)人的真正價(jià)值，我最為看重的，是觀察其大量作品之中潛在的精神結(jié)構(gòu)，而非一首孤立的詩(shī)，更不是醒目的局部……” 這當(dāng)然是對(duì)的。
2026-01-10
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心依然屬于土地 ——讀王清平長(zhǎng)篇小說《流轉(zhuǎn)》
最近網(wǎng)絡(luò)上和現(xiàn)實(shí)中流行一種說法，即“老式青年”“老式朋友”，往往指一些人的著裝、行為特別是精神狀態(tài)都有著積極的年代感，這體現(xiàn)出來大家的某種集體懷舊的心理。
2026-01-09
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溫儒敏：把“文學(xué)生活”理念延伸到“語文教育”
2012年，我和山東大學(xué)的一些老師聯(lián)手做“文學(xué)生活”調(diào)查研究，當(dāng)時(shí)國(guó)家社科基金剛開始設(shè)立重大項(xiàng)目，我們申請(qǐng)了，挺嚴(yán)格的，要答辯。
2026-01-09
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觀風(fēng)聽雨，感知時(shí)代變化的消息——王嘯峰《香港客人》讀札
一 一九八一年，作家孫犁寫下了一篇題為《與友人論學(xué)習(xí)古文》的隨筆。
2026-01-09
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恢弘磅礴的海洋史詩(shī)——讀趙德發(fā)長(zhǎng)篇小說《大海風(fēng)》
摘 要：趙德發(fā)的長(zhǎng)篇小說《大海風(fēng)》是當(dāng)代海洋書寫的重要實(shí)踐。
2026-01-09
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從“人民廣場(chǎng)”到“文學(xué)原野”
我與蘇虹先生堪稱“三友”：戰(zhàn)友、鄉(xiāng)友、文友，而戰(zhàn)友、鄉(xiāng)友，都因“文友”而“友”。
2026-01-09
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“冥想一種黎明的語言” ——讀張高峰的詩(shī)
“冥想一種黎明的語言”摘自博爾赫斯的詩(shī)《開始學(xué)習(xí)盎格魯-薩克森語法》，《冥想》也是張高峰組詩(shī)中的一首，用此句作為標(biāo)題，并不意味著張高峰的詩(shī)與博爾赫斯有相似之處，恰恰相反，張高峰選擇了一條與博爾赫斯背道而馳的路。
2026-01-09
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AI時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)何去何從
李宏偉：AI時(shí)代，文學(xué)要追求的是“質(zhì)”而非“量” 最近，哲學(xué)家趙汀陽在B站的一次交流中，面對(duì)一個(gè)觀眾的調(diào)侃留言“具身人工智能到現(xiàn)在都還沒影呢，但是關(guān)于AI倫理的討論，已經(jīng)有一百多年了。
2026-01-09
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跨界與破圈成為文學(xué)的新常態(tài)
季進(jìn)：風(fēng)聲起，水長(zhǎng)流，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量 如此集中的演藝界明星的跨界寫作，的確成為2025年文壇一抹亮色。
2026-01-09
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文學(xué)與影視的對(duì)接與共生
韓敬群：文學(xué)與影視雙贏，流量與碼洋共增 大概20多年前，我去找謝晉先生約稿，他說的一句話我至今記得：中國(guó)的電影人面對(duì)出版人應(yīng)該感覺慚愧。
2026-01-09
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安寧散文中的知識(shí)分子立場(chǎng)探析
80后女作家安寧以散文見長(zhǎng)，活躍在文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，并在內(nèi)蒙古大學(xué)任教，是作為知識(shí)分子的寫作者。
2026-01-08
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成長(zhǎng)的雙重困境——讀朱山坡《去姑母家有兩條路》
小說《去姑母家有兩條路》講述了一個(gè)關(guān)于青春與成長(zhǎng)的故事。
2026-01-08
