亨利·詹姆斯筆下的男人不是神經(jīng)病，卻是他筆下女性的對(duì)立面

　　【編者按】 今年是英國(guó)籍美裔作家亨利·詹姆斯（1843年4月15日-1916年2月28日）逝世110周年。

2026-04-16

略薩逝世一周年｜激情的語言

　　編者按：今年4月13日是著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主馬里奧·巴爾加斯·略薩（Mario Vargas Llosa）逝世一周年紀(jì)念日。

2026-04-14

伊朗詩人蘭格魯?shù)希簭睦锖５绞澜?/a>

誰是莎士比亞？

　　2026年4月23日，莎士比亞去世410周年。

2026-04-03

倫敦書展上的“麥家時(shí)刻”

　　什么樣的作家可以打破國(guó)界和文化的壁壘，走向海外，為異國(guó)讀者所感動(dòng)與熱愛？什么樣的文學(xué)作品，可以被不同語言的出版人反復(fù)閱讀、討論，樂此不疲地發(fā)行，最終入選他們心中的“經(jīng)典書單”？這兩個(gè)問題，在2026年倫敦書展上，或許可以找到一部分答案。

2026-04-03

每個(gè)嚴(yán)肅作家都有寫一本暢銷書的沖動(dòng)

　　一 “洛麗塔，我的生命之光，欲望之火，同時(shí)也是我的罪惡，我的靈魂。

2026-03-16

無名與失語：社會(huì)邊緣的隱痛

　　金惠珍 近幾年，韓國(guó)文學(xué)發(fā)展日隆。

2026-03-13

阿倫特在中國(guó)：“在世界中”的思與行

　　2025年是政治哲學(xué)家漢娜·阿倫特逝世五十周年。

2026-03-12

昆廷·斯金納：霍布斯的人文主義開端

　　霍布斯逝世于1679年12月4日，離他的九十二歲生日只差四個(gè)月。

2026-03-05

傳奇馬爾羅：從文壇騎士到文化先行者

　　安德烈·馬爾羅是一位馳名全球的傳奇人物。

2026-03-05

魯迅讀過卡夫卡嗎？

　　2025年年底我在《文藝爭(zhēng)鳴》（第12期）上發(fā)表了一篇久經(jīng)思考和沉淀的文章《魯迅為什么沒有讀過卡夫卡？》，文章主要論述了魯迅沒有讀過卡夫卡的原因。

2026-03-05

三十年過后，我們依然愛杜拉斯備受摧殘的容顏

　　瑪格麗特·杜拉斯（1914.4.14-1996.3.3） 當(dāng)無數(shù)人默念或提筆寫下“比起你年輕時(shí)的美貌，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏”時(shí)，他們或許難以想象，瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）在夢(mèng)中看見十六歲的自己，與闊別半個(gè)世紀(jì)之久的中國(guó)情人李云泰重逢。

2026-03-05

愛、瘋狂與死亡：奧拉西奧·基羅加的生命判詞

　　“拉美短篇小說之王”奧拉西奧·基羅加的生命自始至終被死亡的陰影籠罩。

2026-03-03

誰是海德格爾的“巴龍·盧修斯”

　　海德格爾是一個(gè)愛詩的哲學(xué)家，在哲學(xué)著作里常談詩，由詩入思。

2026-03-01

聽艾柯論妖說怪

　　翁貝托·艾柯（1932.1.5-2016.2.19） 單就形象而言，《指環(huán)王》電影中最讓人印象深刻的恐怕是那個(gè)黏濕的小怪物，“咕嚕”（Gollum）。

2026-02-24

布萊希特：從“敘事劇”到“辯證劇”

　　布萊希特（1898—1956） 如何創(chuàng)造一種“非亞里士多德”的新型戲劇？ 布萊希特以革新戲劇、引導(dǎo)觀眾、改變社會(huì)為目標(biāo)，致力于構(gòu)建“非亞里士多德”式的“敘事劇”，其核心是兼顧“文獻(xiàn)性”與“敘事性”的有機(jī)統(tǒng)一 20世紀(jì)初，在第一次世界大戰(zhàn)前后社會(huì)局勢(shì)持續(xù)緊張、秩序陷入動(dòng)蕩的歷史背景下，德國(guó)戲劇界涌現(xiàn)出一批“開放式”戲劇，以它們獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和語匯表達(dá)，在劇作家、舞臺(tái)和觀眾之間形成一種前所未有的循環(huán)互動(dòng)關(guān)系。

2026-02-04

獨(dú)孤詩人杰勒德·霍普金斯和他的糾結(jié)之歌

　　維多利亞詩人杰勒德·霍普金斯是一位宗教詩人、自然生態(tài)詩人，還是一位內(nèi)省式獨(dú)孤詩人，其代表作《德意志號(hào)的沉沒》（后文簡(jiǎn)稱《沉沒》）充滿了對(duì)詩人精神世界經(jīng)受彷徨、疑惑、痛苦、磨折的描寫，是他創(chuàng)作的、最早的糾結(jié)之歌。

2026-01-26

再現(xiàn)茨威格的三種人生

　　《三種人生：茨威格傳》 [德]奧利弗·馬圖舍克 著 黃霄翎 譯 廣西師范大學(xué)出版社2025年出版 德國(guó)作家奧利弗·馬圖舍克將他撰寫的茨威格傳記取名為《三種人生》，這其實(shí)也是茨威格本人的說法——晚年流亡異域，回首前塵往事，茨威格將自己的人生分為三種：第一種始于1881年，茨威格出生于維也納的一個(gè)織布廠老板家中，其家境雖然說不上富可敵國(guó)，也算得上妥妥的富家公子，在優(yōu)裕的環(huán)境中過著養(yǎng)尊處優(yōu)的日子，直至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)；第二種人生始于移居薩爾茨堡的山居歲月，茨威格已經(jīng)在文壇嶄露頭角，成為被閱讀和翻譯最多的歐洲作家之一；第三種人生始于第二次世界大戰(zhàn)即將拉開帷幕的1938年，茨威格流亡英倫，進(jìn)而輾轉(zhuǎn)于美國(guó)和巴西等地，直至與第二個(gè)妻子一起在巴西服毒自殺，生命戛然而止。

2026-01-21

杰克·倫敦誕辰150周年︱生命是一場(chǎng)冒險(xiǎn)

　　作家大抵有兩種，一種是所謂“天生的作家”，完全是老天賞飯型，如海明威，站著也能寫作，靈感經(jīng)常像噴涌的泉水，如李白寫詩，莫扎特作曲，在一片神行中純?nèi)巫匀涣鳛a，一篇《老人與?！窡o比簡(jiǎn)潔，卻異常有力；另一種是“努力的作家”，他們將文學(xué)視為一座神圣的高峰，不斷艱辛地往上攀登，并在途中時(shí)時(shí)細(xì)心收集素材，雖無天縱之才，卻也能憑借后天之種種寫出精品甚至是妙品，杰克·倫敦便是個(gè)中代表。

2026-01-13

盧冶談阿加莎·克里斯蒂：為何我們?nèi)约敝几澳亲╋L(fēng)雪山莊？

　　您在《推理大無限》中給阿加莎專章起的標(biāo)題是“永恒的女王”，在您看來阿加莎在推理小說史上這種獨(dú)一無二的女王地位，是同時(shí)基于其文學(xué)成就與影響力嗎？ 盧冶：是的。

2026-01-12